علي المسعود: فيلم “المحطة الأخيرة” يكشف لمحة عن إنسانية الكاتب (ليو تولستوي)
علي المسعود
“كل ما أعرفه ، أعرفه لأنني أحببت “. بهذه العبارة ، التي كتبها تولستوي نفسه ، يبدأ فيلم ” المحطة الأخيرة” ، إخراج (مايكل هوفمان ، 2009) . يتناول فيلم ( المحطة الاخيرة ) السيرة الذاتية للأديب ليو تولستوي أحد أشهر أدباء وفلاسفة روسيا الذي عاش في نهاية القرن التاسع عشر ومات في بداية القرن العشرين في عام 1910. يستند الفيلم إلى رواية تحمل العنوان نفسه من تأليف الكاتب الامريكي المعاصر “جاي باريني ” . تعتمد الرواية على مذكرات تولستوي نفسه وأفراد عائلته وأصدقائه المقربين . ولم يقتصر الفيلم على الرواية، إذ استخدم المخرج في عمله الكثير من المراجع الأدبية الموثقة وروايات أقارب وأحفاد الكاتب الروسي الشهير وشهود عيان ودراسات نقدية وأكاديمية اهتمت بحياة ليف تولستوي، وفلسفة الكاتب في الحياة التي عكستها مؤلفاته الشهيرة (الحرب والسلم) و (أنا كارينينا).
عرض الفيلم الذي أنتج في الذكرى المئوية لرحيل “تولستوي” شريط سينمائي نادر بالأسود والأبيض صُور في ضيعة تولستوي عام 1908. ويظهر فيه الروائي يركب القطار ويمضي مسرعا في الأحراش ويوزع الصدقات على الفقراء ـ بوجه ملتحٍ وقامة طويلة يبدو تولستوي أقرب الى القديس الحي . يتمحور الفيلم حول علاقة تولستوي وزوجته صوفيا، حيث يفقد تولستوي إيمانه بالديانة والكنيسة، ويتحول إلى شخصية متشككة ويبدأ في التفكير في الأمور الروحية. في نفس الوقت، تكتشف صوفيا أن تولستوي قد قرر التخلي عن كل ممتلكاته وإعطاءها للفقراء،( لأن المال يفسد حياتنا) على حد قول الكاتب تولستوي، في حين ترفض صوفيا هذا القرار وتحاول إقناع زوجها بالعدول عنه . يحاول الفيلم إظهار الصراع الداخلي لتولستوي بين الدين والعلمانية ، ويعرض أيضًا الصراع الزوجي بين تولستوي وصوفيا. بالإضافة إلى ذلك، يركز الفيلم أيضاً على الصراع بين الأدب والسياسة، حيث يظهر تولستوي كشخصية أدبية ترفض السياسة والثورة، والتي كانت تجتاح روسيا في ذلك الوقت . يمكن القول إن الفيلم يعرض قصة مؤلمة ومؤثرة عن الحب، والدين، والفن، والسياسة. إنه فيلم يحمل رسالة قوية حول الحرية الفكرية والإنسانية، ولا يزال يلقى إشادة من النقاد والجمهور على حد سواء .
يظهر “ليف تولستوي” في الفيلم شخصا لا يخلو طبعه من تناقضات داخلية ويسعى دوما لتحقيق المثل العليا ومعرفة الحقيقة والوصول إلى الانسجام التام مع نفسه، تدهورت العلاقة بين تولستوي وزوجته تماما – كانت وجهات نظرهما مختلفة جدا.ونتيجة لذلك، قرر الكاتب أن يعيش حياة العزلة ، في 10 نوفمبر/تشرين الثاني 1910، في الساعة الخامسة صباحا، هرب تولستوي من منزله ليلا – برفقة طبيبه الخاص، ثم انضمت إليهما ابنته “ألكسندرا تولستايا “. ترك تولستوي رسالة موجهة إلى زوجته: ” رحيلي سوف يحزنك، يؤسفني ذالك ، لكن أفهمي وصدقي أنه لم يكن بإمكاني فعل خلاف ذلك. وضعي في البيت أصبح لا يطاق ” . إقتبس الفيلم عنوانه من واقعة وفاة تولستوي عند محطة قطار مصاباً بالالتهاب الرئوي، بعد أن هجر أسرته وقصره الوثير، بعد خلاف مع الأسرة حول وصيته الأخيرة. الفيلم لا يتناول سردًا كاملاً لحياة تولستوي، ولكنه يركز على دراما علاقته الزوجية المضطربة مع زوجته صوفيا في نهاية حياته بعد 50عاماً من الزواج السعيد والتفاهم المتبادل. كما يركز على السنة الأخيرة في حياته التي قضاها يعاني من أعراض الشيخوخة وإن حافظ على ذهنه متقداً وذاكرته قوية .
إعتاد المخرج ألأمريكي هوفمان على تغيير الأنواع ، ويتكيف مع رواية ” جاي باريني ” وهو أمريكي أيضا ، حول العام الأخير من حياة “ليف نيكولايفيتش تولستوي” ، في عام 1910، وكان كاتبا مشهورا عالميا يعيش في منزله الأصلي في (ياسنايا بوليانا) ، يريد تولستوي العيش بسلام ، أي أنه يريد أن يتم كل شيء حسب رغبته ، وأن يتم إنشاء نظام تعليمي . يركز فيلم “المحطة الأخيرة” على الاختلافات التي فتحت جدارا في العلاقة بين “ليو تولستوي “وزوجته “صوفيا أندرييفنا “، حول حقوق التراث الأدبي للكاتب. إنه يقع في المرحلة الأخيرة من حياة مبدع آنا كارنينا ويسمح لنا بتصور المصالح التي كانت على المحك بالنسبة للمجتمع الفكري ، خاصة بين أولئك الذين تم افتراضهم داخل الحركة التي أنشأها تولستوي . في عام 1908 ، كان ليو تولستوي أشهر روائي في روسيا ومصدر إلهام لعقيدة أخلاقية للتقشف والسلمية. مروج هذه الفكرة هو المثقف “فلاديمير تشيرتكوف” ، المقرب الشخصي من الكاتب العظيم الذي يعمل من أجل مراقبته وإقناعه بتفويض حقوق رواياته اللامعة إلى الشعب الروسي بأكمله ، يعهد إليه كسكرتير شخصي له بأحد شبابه الموثوق بهم ،” فالنتين بولجاكوف” الشاب العفيف والخائف . بمجرد وصوله إلى الحوزة النبيلة للكاتب ، يصاب بصدمه بحيوية موكله والعاطفة التي تستحوذ عليه من أجل ماشا الشابة والمتحررة . لكن التحدي الأكبر كانت الكونتيسة صوفيا التي كانت لأكثر من خمسين عاما زوجة وملهمة ومساعدة للكاتب ، في حالة حرب ضد تشيرتكوف بسبب الوصية و نوايا زوجها الكاتب تولستوي الإنسانية .
يأخذنا المحطة الأخيرة إلى نهاية حياة الكاتب الروسي الشهير ليو تولستوي ، وتستكشف الصراع الشديد بين رغبته في التخلي عن ثروته وعلاقته المتضاربة مع زوجته صوفيا . من خلال عيون شاب مثالي يصبح سكرتيره ، نشهد دراما من القناعات والحب والإرث . استنادا إلى رواية جاي باريني ( المحطة الأخيرة في حياة تولستوي 1990) ، يروي الفيلم الأشهر الأخيرة لهذا الكاتب العظيم ، اليائس لمعرفة صراعه الداخلي (تناقض حياته اليومية ، كرجل نبيل محاط بالثروة ، مع الأيديولوجية التي هو مؤسسها ، الطبيعية التحررية أو “التولستوية”) قد تجاوز حدوده ، أصبح صراعا محموما بين زوجته ، الكونتيسة صوفيا ، التي تعارض نقل الحقوق إلى عمل زوجها – لأن ذلك من شأنه أن يترك عائلته في فقر – ضد فلاديمير تشيرتكوف ، تلميذ تولستوي ، المدافع المخلص عن مثل الكاتب ولديه اهتمام مهووس تقريبا بجعل معلمه الزعيم الخالد للحركة .
يصل الشاب” فالنتين بولجاكوف” إلى ملكية ياسنايا بوليانا ليكون سكرتيرا لليو تولستوي. سرعان ما يجد نفسه منغمسا في العالم الفوضوي للروائي الشهير وزوجته الشغوفة صوفيا. بينما يسعى تولستوي إلى التوقيع على وصية جديدة من شأنها التبرع بحقوق الطبع والنشر الخاصة به للشعب الروسي ، تعارضها صوفيا بشدة ، متشبثة بالاستقرار والإرث العائلي الذي تمثله تلك الممتلكات. فالنتين ممزق بين مثله العليا وعاطفته المتزايدة لابنة تولستوي ، ساشا ، حيث يشهد تصاعد التوتر بين الزواج. أجبر التوتر الذي عانى منه تولستوي على الهروب ، تاركا منزله للفرار من الدنيوية وتكريس نفسه للدفاع عن مثله العليا ، في الساعة السادسة وعشر دقائق صباحاً من يوم 20 نوفمبر عام 1910 أعلن طبيبه أمام الجموع الغفيرة من الفقراء والفلاحين في محطة سكة حديد أستابوفو عن رحيل الكاتب ( ليو تولستوي ) .
ورث تولستوي العظيم مباشرة أعمالا عظيمة تمثل تراثا نقيا من العظمة .عرفت نصوص مثل “الحرب والسلام” أو “آنا كارنينا” كيف تفتح أطياف عالية من الفكر والعقل والمغامرة والفكرة. إن التفكير في هذا الفيلم الذي يشير مباشرة إلى إحساس تولستوي ورسالته بالمساهمة في الأعمال لتوليد عالم أفضل ، يجعلنا نفهم أنه من خلال الحب الحقيقي ، سيضيء كل شيء مرة أخر . هذا الفيلم يغمرنا في طريق قصص الحب القوية. من ناحية ، الحب الناضج المتمثل في تولستوي وزوجته ، المعرضين لخطر الضرر بسبب المصالح المادية المجردة ، اللذين يلجأ بعد سنوات عديدة إلى جنون الشباب لمعرفة ما إذا كانت الشرارة الأولية لا تزال حية. من ناحية أخرى ، الصحوة العاطفية وحتى الجنسية لمساعد الكاتب الجديد ، واكتشافه العميق لقدرته على الوقوع في الحب والمرور بقوة الشعور. كلتا القصتين ذات أهمية وتجاوز في الحبكة بأكملها . نرى كيف سينتهي الحب بتدميرهم مرارا وتكرارا. لأن صوفيا ، التي كانت ذات يوم مصدر إلهام ومساعدة زوجها عندما يتعلق الأمر بكتابة رواياته ، ولكن عند قراره بتوزيع ثروه على الفقراء تلاشت تلك المشاعر النبيلة بعد أن رفضت مشاركة زوجها رغبته في أواخر سنين عمره ، اليأس الذي تعاني منه يقودها إلى ارتكاب أخطاء كبيرة ونوبات هستيرية ستفصلها عنه أكثر حتى أيامه الأخيرة. إنها الآلام الأخيرة من الحب غير الصحي الذي نشهده، على النقيض من الحب الجديد الذي يولد بين فالنتين بولجاكوف، سكرتير تولستوي الذي يريد الجميع التلاعب به، وماشا، أحد أتباع التولستوية الفلاحين الذين يعيشون في مزرعة الحركة. قصتان حب تحدثان بالتوازي وهما الرابط لما دافع عنه الكاتب دائما: الحب كمقدمة للسلام والمساواة بين الرجال. يجد مايكل هوفمان ، بعيدا عن التركيز على مرارة نهاية حياة الكاتب ، الورقة الرابحة لنجاح الفيلم في نجاحين: الأول ، المرح الذي ينقله من دون الوقوع في العاطفة .
يوجه مايكل هوفمان بحساسية هذا التكيف من رواية جاي باريني ، مما يحقق توازنا بين الدراما الحميمة والسياق التاريخي. أداء كريستوفر بلامر وهيلين ميرين في دور تولستوي المعذب غير عادي ، حيث يلتقط تعقيد شخصياتهما وشدة علاقتهما. يجلب جيمس ماكافوي سذاجة مقنعة مثل فالنتين ، المشاهد الذي تتكشف القصة من خلال عينيه. يستفيد الفيلم من الإعداد الدقيق والتصوير الفوتوغرافي الأنيق الذي يستحضر روسيا في بداية القرن العشرين .على الرغم من إمكانية التنبؤ بقصته والعمل الإخراجي المحدود لمايكل هوفمان ، إلا أن العمل تم ترسيخه من قبل ثلاثة فنانين هائلين من المشهد العالمي .كريستوفر بلامر يلعب دور الكاتب ( تولستوي) بشكل مبهر ، بصراحة خاصة ، تم ترشيحه لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد لهذا الأداء ، وبول جياماتي كشرير أصولي للعمل الممتاز ، وهيلين ميرين العظيمة ، التي تم ترشيحها أيضا لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة ، حيث قدمت محاضرة تمثيلية أصيلة في كل إطار تظهر حضورها . كريستوفر بلامر وهيلين ميرين. تم ترشيح كلاهما لكل من غولدن غلوب وأوسكار في عام 2010 . حصل الفيلم أيضا على ترشيحات في جوائز كبرى أخرى ، مما يسلط الضوء على جودته في الإخراج والسيناريو والأزياء. على الرغم من أنه لم يكن نجاحا هائلا في شباك التذاكر ، إلا أن الفيلم حظي بتقدير لمعالجته الذكية والعاطفية لفترة محورية في حياة شخصية أدبية متسامية.
في فيلموغرافيا المخرج الأمريكي” مايكل هوفمان” فيلما وهما استعادة (1995) و حلم ليلة منتصف الصيف (1999) ، اكتسب من خلالها خبرة ، في فيلمه ( المحطة ألاخيرة ) يسرد فيه الأيام الأخيرة من حياة الروائي الروسي ليو تولستوي البالغ من العمر 82 عاما مع زوجته الكونتيسة صوفيا التي عاش معها منها قرابة الخمسين عاما وأنجبت له ثلاثة أطفال. كانت زوجة مخلصة وعاشقة شغوفة وملهمة ومتعاونة مخلصة. أصبحت أفكاره نوعا من المذهب الخاص به ، الذي كان يطلق على مؤمنيه اسم( تولستويان). كان” فلاديمير تشيرتكوف” هو الذي أنشأ المجموعة وكان المحرض الرئيسي في إقناع المؤلف بالتخلي عن ألقابه النبيلة في وصيته ، وتوريث أصوله وحقوق أعماله للشعب الروسي ، وهو ما عارضته زوجته بكل قوته التي دافعت عن أن يرثهم أطفاله. في الوقت نفسه ، تجري شؤون الحب الوليدة لسكرتير الكاتب المخلص ولكن المشوش ” فالنتين بولجاكوف ” في علاقته الخاصة مع ماشا .
يعطينا السيناريو لمحة عن إنسانية ليو تولستوي ، ومثله الأعلى للحب والتضامن في مواجهة أنانية المجتمع في عصره ، والولاء لكائنات عواطفه. من الجدير بالذكر تصويره للشخصية الرئيسية في هذه القطعة التاريخية التي يضع فيها حساسية في الوصف ،يضع مايكل هوفمان الحرفية والعاطفة في انطلاق أكاديمي إلى حد ما ، لكن الصورة ليست كاملة تماما. يجمع فيه بين التاريخ والرومانسية والدراما. لديه قاعدة حقيقية جيدة مع ملاحظات عن الحب في الشيخوخة مع اللحظات الحيوية وغيرها من اللحظات العاطفية . يأخذنا فيلم “المحطة الأخيرة” إلى نهاية حياة الكاتب الروسي الشهير ليو تولستوي، مستكشفًا الصراع الحاد بين رغبته في التخلي عن ثروته وعلاقته المضطربة بزوجته صوفيا. من خلال عيون شاب مثالي يصبح سكرتيره، نشهد دراما عن الإدانة والحب والإرث .عرض الفيلم بمناسبة مرور قرن على وفاة الكاتب “ليو نيكولايفيتش تولستوي” . لم يكن تولستوي الكاتب فحسب ، بل كان أيضا فيلسوفا لاهوتيا . في “المحطة الأخيرة” ، يشهد المشاهد العام الأخير فقط من الحياة الطويلة والمضطربة للمؤلف العبقري لروائع مثل “الحرب والسلام” و “آنا كارنينا”. في الواقع ، يركز الفيلم على عام 1910 ، انتقد معظم النقاد الفيلم لأنه كان في نظرهم محاولة متواضعة لسرد سيرة تولستوي ، في الواقع لا علاقة للفيلم بالسيرة الذاتية المعتادة. يشير عنوان الفيلم بشكل لا لبس فيه إلى “المحطة الأخيرة” التي عاش فيها الكاتب والمفكر في عذاب قبل عدة أيام من أنفاسه الأخيرة ، ولكن قد يكون الأمر خادعا إذا اعتقدنا أن بطلنا ليس بطل الرواية الرئيسي للفيلم. في الواقع ، يفضل الفيلم تخليص نفسه من تقلبات العديد من الشخصيات التي اختطفت حياتها من قبل عبقرية الكاتب الروسي. إذا أردنا التحدث عن بطل رئيسي ، فهو بلا شك فالنتين ، السكرتير الجديد “المدرب” من قبل فلاديمير شيرتكوف. نرى كل شيء من خلال عينيه المترددين ، وهو الذي يخبرنا في الجولة عن التقلبات التي تدور حول الكاتب وانضباطه ، وهو الذي يشرع في قصة حب عابرة ومتعدية. من عينيه يمكننا أن نرى ولادة الاتصال الجماهيري ، كما يتضح من الكاميرا التي تؤكد بعدة لقطات على حشد العديد من الصحفيين عند أبواب محطة أستابوفو. ومرة أخرى ، نشهد بعينيه مشاجرات الزوجين ، مما يخرج إلى السطح الخط الأبدي بين القطاعين العام والخاص (سبب للصراع بين صوفيا وزوجها). الموضوعات التي تم التطرق إليها ليست قليلة ، وفي الواقع هنا يفقد الفيلم القليل من الوضوح (ولكن ليس نضارة أبدا) ، واصفا ما يكفي من الموضوعات التي لا يمكن للأسف إبقائها تحت السيطرة طوال المدة (قصة الحب بين داف وماكافوي ، على سبيل المثال) . في المحطة الأخيرة ، الحب موجود في كل مكان ، ليس فقط في العلاقة بين الكاتب والحب العظيم في حياته ، الكونتيسة صوفيا أندرييفنا ، ولكن أيضا في البدء المشاعر للشاب الماهر فالنتين. ودائما باسم الحب يوجه الصدام بين الكونتيسة نفسها وتشيركوف (مدير اعمال الكاتب ) . المخرج هوفمان ، وقبل كتاب الروائي جاي باريني ، يقف إلى جانب أسباب الكونتيسة ، واصفا تشيرتكوف بأنه متلاعب أخرق وأناني ، يجعل الكونتيسة تبدو كامرأة نبيلة متقلبة لا تريد التخلي عن رفاهيتها أكثر من كونها امرأة تتصرف بدافع الحب غير الأناني. والأكثر من ذلك أن ما يناضل من أجله ليس مواجهة رومانسية بين المشاعر بل صراع بين الحقوق والأخلاق والاقتصاد، حيث قد يبدو من المتناقض الانحياز إلى جانب ضد أولئك الذين يتصرفون نظريا باسم الملكية العالمية للعمل الثقافي . الجانب الفني للفيلم ، والإخراج الفني ، والتحرير ، والأزياء ، ذات جودة لا جدال فيها بالإضافة إلى إعداده ، والتصوير الفوتوغرافي ، وقبل كل شيء الموسيقى التصويرية الرائعة ل” سيرجي يفتوشينكو ” تتألق بكثافة ذات أصالة . ابدى “فلاديمير ايليج تولستوي” حفيد الروائي دهشته بفيلم ” المحطة الأخيرة ” وهو انتاج الماني روسي مشترك بممثلين كلهم تقريبا بريطانيون بالآشتراك مع الكندي( كريستوفر بلمر) الذي يقوم بدور تولستوي بشكل رائع ). وتظهر اناستاسيا ابنة فلاديمير ـ طالبة دراسات عليا في اوكسفورد ـ بلقطة عابرة في مشهد احتضار تولستوي. واختارها المخرج مايكل هوفمان بسبب وجهها الروسي .
كاتب عراقي
ندرك جيدا أنه لا يستطيع الجميع دفع ثمن تصفح الصحف في الوقت الحالي، ولهذا قررنا إبقاء صحيفتنا الإلكترونية “راي اليوم” مفتوحة للجميع؛ وللاستمرار في القراءة مجانا نتمنى عليكم دعمنا ماليا للاستمرار والمحافظة على استقلاليتنا، وشكرا للجميع
للدعم:
